29.5.07

《the girl at the monceau bakery》



six moral tales系列的第一部,eric rohmer

因为跟每天恰巧相遇的女孩约定:如果下次在街头相遇就开始约会。男主角于是利用每天午饭时间在街头走路,希望在碰见心仪的她,谁知事与愿违。为了不错过任何一分钟,他天天都到同一家面包店买cookies来充饥,店里的女售货员对其有意,他于是在女孩身上找到出口,来遣发不能遇到街头女孩的心灵郁闷。

经过道德的自我审查,跟现实生活上某些契机安排下,他最后又回到了道德线上,避免一错再错。曾经游离过`徘徊过,在道德线上挣扎,日后才懂得权衡如何收放,胜于一世安分守己,规矩过头,到了中年才开始向往出轨,覆水难收。

痛苦过了,智慧就来了。

diane arbus


我很欣赏的一名摄影师,diane arbus(1923-1971)。
'任何事从来都不是一般人所熟悉的那样,我所认可的是我从来未见过的。
我想描写的是,你无法脱出自己的皮肤,而进入其他人的身躯;别人的悲剧永远不可能成为你的。'

28.5.07

检讨一





孙为民先生今天讲评缺点:

1。色相不明显;
2。黑白灰的控制,单看人物还可以,从整体控制看来欠理想;
3。空间感欠缺(后面的画架颜色跟前景的人物颜色没拉开)
4。要加强冷暖的分析;
5。鲜和灰,要肯定;
6。构图不好,画面感不强,取舍做不好;
7。不主动,被对象牵着鼻子走。

糟透了。我本想试着从局部画起,再慢慢扩散出去,结果,控制不力。

不过还是有受赞许的部分,那就是脸到颈部`肩膀`和手臂的颜色画得不错。尤其脸部的部分,感觉挺好。看吧,这就是我开画时觉得满意的那部分。唉!

所以说做人别自满。像陈丹青说的:等画家哪天沾沾自喜那几笔时,正是他傻逼的开始。

27.5.07

Andrea Marcovicci


我说电影《the front》里的女主角真气质出众,一查,原来除了电影电视演员,她还是个颇具名气的cabaret performer--舞台剧表演者。她出生于望族,母亲就是个有名的演唱家。

她还出了不少演唱专辑,有一幅非常嘹亮动人的嗓音。非常巧的是,她出过一张专辑,叫《i am annie frank》,是受小安妮日记里的故事启发而制作的。

命运真好像有个隐藏的链环存在。


'The firsr record i ever made. Imagine, being on the cover of sheet music! I used to go to shunmer's music store and stand next to it, hoping someone to notice.

They didn't.' -- Andrea Marcovicci

《the front》


故事发生于50年代冷战背景下的美国,woody allen饰演受高压政策威胁下,无法发表作品的blacklisted 作家们的代言人,而他的原来身份却只是个餐厅出纳员。由于改编‘他的剧本’的电视剧大受欢迎,他的作家身份逐渐窜红,渐渐地,他沉醉其中,且还以其吸徕美丽的剧组负责人注意。然而梦总有醒的一天,这开始于‘他的剧本’的左倾内容,渐渐引来联邦调查人员的注意。
这是woody allen少见的政治电影,导演是Martin Ritt。涉及这部电影的大部分创作人及演员,都是曾经被列入黑名单的社会主义分子,即所谓的左派分子,或剧中常说的:they are red!

25.5.07

吃小龙虾

杨力请吃饭,买了十斤小龙虾,亲自下厨,炮制麻辣汤味儿的小龙虾,肉鲜味美。炒的时候,小龙虾们在油锅里还在挣扎着呢,看了很不忍,君子还是远离厨房吧。杨夫人真可爱,买了很多新贝壳,然后新旧贝壳藏品一块展示给大家欣赏。杨力问:说,又买了多少钱?!她努嘴不答。

有款乳白色心状贝壳我却是从来也没见过,非常好看,图案和形状都对称极了。

24.5.07

《suzanne's career》


eric rohmer给我的感觉,和woody allen`小津安二郎很类似。这位法国导演,也喜欢拍很日常的场景,影片也充斥大量频密的对白,只是他不同于woody 喋喋不休式的争论和怀疑,也不同于小津的闲话家常,eric 比较倾向让片中人物讨论一些生活的哲理性问题,保留更多让观众得以参照自身体验的空间。精炼的对白,是看他电影的极大享受。
《suzanne's career苏姗娜的故事》,是six moral tales系列的第二部。作为知识分子的男主角仿佛喜欢上好友的女友,却始终不愿承认,其徘徊在道德线上,有一些隐讳的心理过程。

22.5.07

坟前难尽孝子心 --《东京物语》


子欲养而亲不在,小津安二郎《东京物语》,有了这么发人省思的内容。
老娘亲病重乃至逝世,才能把远在东京和大阪的儿女们唤回来。丧事后,大家终能聚在一起吃饭,聊聊儿时趣事。可惜城市事务太忙,各个儿女马上又赶回东京,留下老父亲,未出嫁的京子,和不急着回东京的守寡媳妇--纪子。
京子向纪子抱怨哥哥姐姐们太自私,外人反而愿意留下来陪伴老人。纪子给于解释,虽然他们看来不近人情,但是人长大了,有了工作和家庭后,慢慢就会有了自己的生活重心,这也怨不得他们。京子皱眉地说那太无情了,她不愿意成为那样的人。这句话,我猜想是导演的心声,只是他借京子的口中说出来。
小津安二郎毕生未结婚,一直与妈妈住在一起,至老。

工作日

休息几周后的第一张画,起笔不错,同学都说感觉好。春假时读了好些文字书,发觉其对画画的帮助真的很奇妙,它影响一些判断和抉择,能让画产生比较内在的韵味。

今天还把绷好的画布上完乳胶,明天开始刷底料。干活的感觉好极了。

格调

21号,孙为民老师饶有深意的劝慰:油画要求格调,切忌庸俗`脂粉味。去年他也给过最让人深刻的讲评:不要画空壳。

下午振宇和赵婷到画室来,给了肯定的话。振宇的一些话值得摘录:
写生,画的不是风景,是关系!要让风景像你的画!
趣味,要求的是趣味!

可惜这是个观念至上的年代啊,观念主导市场。当然,能兼顾趣味和观念,离大师还远吗?

20.5.07

找工难

油画系一工作室的应届毕业硕士生,一共有七个,从这学年开头就开始积极找工作,怎知眼前马上就毕业了,还没能顺利找着。对未来的画家而言,刚毕业最理想的领薪工作,就是在大学当美术老师,工作内容稳定,时间的运用比起一般工作又来得有弹性。可是目前北京里各所美术院校,每年毕业的研究生多如牛毛,而且几乎都想当老师,再加上外地来的卧龙藏虎们,竞争程度可想而知。

班上还在读研的同学听说我即将回大马执教鞭,莫不问起将来的工作机会。好极了,来吧,记得自备多点水。文化沙漠啊,能不准备吗?然后再一起找绿洲呗。

19.5.07

《celebrity》

看了woody allencelebrity,中文译名叫<名人百态>,真星光熠熠啊。他的电影常能找来当红明星跨刀演出,演个小角色也能甘之如饴,可谓面子极大。故事讲述一40岁男人不甘只当个百年如一日的旅游作家,为寻求新的生活,不惜与结婚十六载的英语女教师离婚,因而流连于星光演艺圈,找人投资他的剧本创作,接触了不少上流名士,还在各种活中动跌跌碰碰;他的离婚妻子反倒歪打正着,遇见好男人兼节目制作人,并成功捧她成为名主持人,重获新生。
其中男主角与南非性感美女charlize theron有段本打算进行的一夜情,极尽搞笑之能事,差点没让我笑翻。woody allen无情戳破明星背后的各类丑态,尖酸嘲讽,且角度新颖,很是独具一格。
这个犹太顽童幽默得太有意思了。

决定性时刻


我喜欢这张照片。如以布列松Henri Cartier-Bresson的摄影宗旨-决定性时刻-的角度来看,我觉得我做到这点了。

此外,两个人物的黑白灰节奏间隔得也不错。真要嫌的话,左边稍轻了些。